Aquí, La Retirada - Parte II: El Guión

Aquí, La Retirada - Parte I: Anatomía de la revista

Imagen 1. Portada

Portada de la revista D'Artagnan (Album de novelas gráficas completas). Escena de la película "Mara" (Allied Artists) - color.

Es apropiado inaugurar este blog refiriéndome a "Aquí, la Retirada", primer episodio escrito por Robin Wood y dibujado por Lucho Olivera, publicado en la revista D'Artagnan N° 135 de Editorial Columba, en octubre de 1966.

Quería compartir con ustedes que el escaneado de esta revista y de este episodio en particular está realizado sobre un grueso tomo encuadernado por el padre de Lucho Olivera, e incluye cinco números consecutivos de revistas D'Artagnan, que van de la 136 (hacia atrás) a la 132. Hoy pertenece a Felipe Ricardo Avila por la infinita generosidad de Martha Olivera. Es gracias al esfuerzo de Rebrote que hoy está disponible para todos...

Ficha Técnica de la Revista

Esta es la ficha técnica de la revista (y del episodio escaneado "Aquí la Retirada"):
D'Artagnan (Album de novelas gráficas completas)
9 Novelas Gráficas Completas
Año X - N° 135
octubre 1966
Editor Responsable: COLUMBA
S.A.C.E.I.I.F.A.
Sarmiento 1889 - BS. AIRES - T.E. 45-1145
Directores
Ramón Columba (h)
Claudio Columba (h).

Imagen 2. Indice

pág 001, PORTADA;
pág. 002, Publicidades - color;
pág. 003, Indice;
pág. 004, AHORA RÍASE (chistes);
pág. 005, El Paso de Cuevas - 1639 (18 págs.), por Sergio Almendro, dibujos de Dalfiume;
pág. 019, SONRISITAS (chistes) - Publicidades;
pág. 020, PÁGINA ALEGRE (chistes);
pág. 021, La Cámara Filmadora - 1848 (11 págs. y media), Por Pier Michele, dibujos de Vogt;
pág. 032, RINCÓN ALEGRE (chistes);
pág. 033, Publicidades;
pág. 034, MOMENTO HUMORÍSTICO (chistes) - Publicidades;
pág. 035, Aquí, la Retirada - 1845 (14 págs.), por Robin Wood, dibujos de Lucho Olivera;
pág. 049, Espionaje Atómico - 1318 (8 págs.), por H. Rotce, dibujos de Haupt;
pág. 057, VAMOS A REÍR (chistes) - Publicidades;
pág. 058, Publicidades;
pág. 059, Comisario Salcedo - 1779 (14 págs.), por Antonio Rosso, dibujos de Ennio;
pág. 073, DE BUEN HUMOR (chistes) y Publicidades (ANUNCIO DE EXPOSICIÓN DE ÓLEOS DE CLAUDIO COLUMBA);
pág. 074, Publicidades (ANUNCIO DE ALAMO JIM; CABO SAVINO, TUG TRANSOM, etc. EN FANTASÍA);
pág. 075, Violencia en Rio Grande - 1712 (13 págs.), por Fred W. Seymour, dibujos de Repetto;
pág. 088, ALÉGRESE (chistes - Publicidades);
pág. 089, "D.T." - 1720 (12 págs.), por Pedro M. Mazzino, dibujos de Gutiérrez;
pág. 100, Cenizas para la Gloria - 1733 (13 págs.), por Alfredo J. Grassi, dibujos de John Lawrence
pág. 114, JUAN CEPILLO;
pág. 115, El Salario es Crimen (The Payoff is Murder) - 1683 (12 págs.), novela ilustrada de Paul Fairman (no es historieta);
pág. 127, HUMORADAS (chistes);
pág. 128, SUMARIO del próximo número;
pág. 130, ALMANAQUE CRIOLLO.

"AQUÍ LA RETIRADA"

Guión: Robin Wood
Dibujo: Lucho Olivera
Número de Ingreso a Columba: 1845
Número de páginas: 14
Tonos: blanco y negro


Imagen 3. Primera Página

Página 35 con el inicio de la primer historieta de Robin Wood

El estilo de dibujo de Olivera es exactamente el mismo que poco más de medio año después emplearía para crear a Nippur de Lagash.

Tiene frases a pie de página a lo largo de toda la revista (y siempre en páginas. impares), con información de la época, instructiva y referida a lo marítimo:

pág. 13, "Casi la totalidad del petróleo que consumimos llega a las destilerías por mar";
pág. 37, "Sólo el 16% de nuestro comercio exterior se transporta en buques argentinos";
pág. 47, "Una flota moderna y equipada asegura nuestra soberanía en el mar";
pág. 61, "No es necesario sembrar las riquezas del océano. Basta recogerlas";
pág. 71, "Una flota moderna y equipada asegura nuestra soberanía en el mar";
pág. 81, "Más barcos para el futuro argentino";
pág. 107, "El mar une, la falta de barcos separa".


Detalles

Tiene dos de las frases a pie de página mencionadas anteriormente, las de las páginas 37 y 47.

Curiosidades

Al pie del índice, en forma destacada, un fragmento de texto extraído del inicio del episodio propiamente dicho es reproducido textualmente: "Todos nos sentíamos tristes y miserables y derrotados, en aquel terrible invierno de 1944 en Rusia". Es digno de mención considerando que se trataba de la primera publicación del nobel guionista que llegaba a Columba. La editorial lo prefirió antes que a plumas como la de Sergio Almendro, Pedro Mazzino, Alfredo Julio Grassi, y muchas otras.

Imagen 4. Similitud entre viñetas.

El dibujo de la izquierda corresponde a la tercer viñeta de la séptima página de "Aquí la Retirada" y el otro a la última viñeta de la página décimo sexta de "Historia Para Lagash". Ambos cuadros fueron escaneados de sus publicaciones originales.

La razón por la que se compara estas dos viñetas de arriba tiene que ver, por un lado, con cierta disposición de los elementos que las integran y cuya semejanza, al observarse una de ellas, remite de inmediato a la otra; y por otro lado con el parecido físico de los personajes que en cada cuadro despuntan la acción.

La primera viñeta anticipa un poco lo que será Nippur de Lagash, por el estilo del dibujo, por el trazo ligero y suelto, aun sin revelarse cuestiones significativas de fisonomía. Se puede decir que Nippur de Lagash fue una creación más dictaminada por el trazo constante de Lucho que por su propia determinación de definir los rasgos del personaje. Nuestro amigo Ariel Avilez, gran fanático de Nippur, comentaba en los foros woodianos que "el errante" no tenía una "cara precisa" y que fue recién cuando el dibujante Ricardo Villagrán lo apadrinó que Nippur tuvo rasgos propios y reconocibles de inmediato. Quizás esto se debía a que Lucho Olivera amparaba sus criaturas en una suerte de "anonimato facial" al imprimirle a sus rostros rasgos generales diferenciados mayormente por su rol en el relato más que por un trazo identificatorio. Cualquier descripción física se complementaba y reforzaba con los textos de Robin Wood, descriptivos en cuanto al entorno y al ánimo del personaje, como así también reflexivos. Por eso Nippur podía estar relatando una intrincada vivencia interior, de matices filosóficos, mientras el dibujo lo mostraba sentado sobre una piedra, con su rostro apenas sugerido por la barba sin bigote y el pelo oscuro con flequillo hacia el costado. Nippur era un hombre de los caminos que se entendía a sí mismo como uno más (sería de justicia que sus rasgos imprecisos fueran consolidados en la mente de cada lector, como ocurre con la voz ausente). De aquí se desprende un poco la idea de que el heroísmo no es ajeno a cualquier ser humano que se vea arrinconado por el destino, muy a pesar de que su voluntad sea del todo contraria a la situación que lo condiciona. Después de todo Nippur no era ni más ni menos que un hombre con espada, sandalias viajadas y dolor en el alma.


Javier Ignacio Rago (Rolkiem)
Woodiana